『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：序』 (2007) 庵野秀明（総監督）
そう俺は
小学生に戻って
いけない押入れで
いけない女子高生の
いけないおっぱいを揉み
爆音を轟かせたい
俺は、
小学生に戻って
いけない押入れで
いけない女子高生の
いけないおっぱいを揉み
爆音を轟かせたい
小学生ながらに爆音を轟かせて
女子高生は17歳
セックスの予定を事故でなくした17歳のかわいい女子高生
俺は小学生
10歳
俺が１１歳の時
女子高生は18歳
俺が12歳の時
女子高生は19歳
俺が13歳の時
女子高生は20歳
俺が14歳の時
女子高生は21歳
俺が15歳の時
女子高生は２２歳
俺が16歳の時
女子高生は23歳
いける！
ということで
そんな密着空間が作り出すいけない関係よりもこれはまったくどうしていっこうに振り向いてくれない綾波が隣の席の気になるあの子はいつもっていう全国男子中高生のいたたまれないほどに固く勃起したいけないペニスを勇気付けるに申し分のない諧謔的目線に即した素敵を予感させるシチュエーションの連打につまりは現象に熱狂していたわけだが果たしてすっかり大人になった時分でもってそんな素敵ときめきメモリアルの数々がまさか俺様に通用するのか疑念渦巻く中での鑑賞ではあったのだがすごい今世紀も通用していたという事実
そうぼくたちはこっち側の目線だ
いつも見上げているばかりなんだ
それがいい
それが好きなんだ
正直そんな諧謔的男子的身分の妄想の好例が幾多も網羅されているといっても過言ではないほどに基本的に女子にまもられる男子という構成はいけない関係を想起させ股間は一段と熱いといっていい
中学生
それは
性とリアルの狭間！
俺たちはその先へ行きたがるから
とってもいやらしいから
小学生と女子高生という直接的な年代よりもむしろその境界線上の性的なリアルと可能性の揺らめきに感情は追従すべきであるしぼくたちぜったいその後のことの方が興味があるから
このいじらしい時代
中学生にしか表現出来ないまさにそれは
思春期！
前半なんてほとんどあれだけど現代の科学力で時代の物足りなかった重低音はこれで補足された
でももっとするところがあっただろうに
おっぱいとか
現代科学の全開で描かれたおっぱいとか
このままではただただ素敵な夢なだけだ
つまりはこの種のものは内容というよりもむしろ要はこのあとの続きを見たいかどうかだけでその価値が問われる世界といっても過言ではないのでこれはどうかというとはっきりいってものすごい続きが見たい
そう俺は
小学生に戻って
いけない押入れで
いけない女子高生の
いけないおっぱいを揉み
爆音を轟かせたい
そして
そう俺は
中学生に戻って
いけない体育倉庫で
いけない女子中学生の
いけないおっぱいを揉み
切り刻みたい
２００点
『ドン・ファン』 (1970) ヤン・シュヴァンクマイエル
とりあえずなんかおっきくてこわかった
ということでヤン・シュヴァンクマイエル大会はおわったのでした
おわり
２０点
『レオナルドの日記』 (1972) ヤン・シュヴァンクマイエル
これはつまんね
このころからぼくねむくなりました
５点
『アッシャー家の崩壊』 (1980) ヤン・シュヴァンクマイエル
おおおおこれはエドガーアランポーの原作はおれ小学校の図書館にあったから読んだことあります
なんていう潜るのがもの憂い寂寞とした憂鬱と想像力な世界でしょうか
アッシャー家に纏わるこの解きがたい神秘の力を分析することは我々の知力ではとても敵わないだろう。重量感とこの景色の個々の事物のこの画面に配置されたあらゆるもののその配置をただ変えるだけで沈鬱な印象を人に与えるというのは一体これは黒々とした無気味な沼の険しい戦闘力と戦闘竜と１，０００頭の険しい灰色の菅草と朦朧とする樹幹や虚ろな口のような無数の窓などが水面に映っている倒影を見下ろしてもやはりそれはおそろしい息苦しい奇怪があるだろう
椅子や扉や瓦礫や机はそれがあたりまえの平凡な物の形をしているにもかかわらず自分の心に煽りたてる空想のあまりの不気味には悲しみの空気を呼吸しているのを感じずにはおれないしその灰色と黒い疾患の癌細胞のように増殖を繰り返し領土を拡大し続ける壁の斑点と黒い塔とそれらのものが見下ろしているゴス黒い粘土質のドロ沼との形象が男の精神に齎す効果を予想するは容易だろう
男の空想はすべての無機物が知覚力を有するということにまで発展するがそれは彼の先祖代々の家の灰色の石と関連しているという。彼の想像によると知覚力の諸条件はつまりはこれらの石の配置の方法のなかに、いや石そのものの配列のなかに備わっているわけでそれを証明するのは他でもないとりわけこの配列が長いあいだ継続されてきていてその結果としてそれが沼の水面に歪な影を落しているということのなかに備わっているのであるといえる。その無機物なイニシエーションなシチュエーションに知覚力があることの証拠とは不気味に変容し朽ち果てる壁や身投げするように窓から飛び降りる椅子などで表現されるのである。なんていう圧倒的な光線でしょうかぼくは大変ご満足致しました５８９点
『エトセトラ』 (1966) ヤン・シュヴァンクマイエル
フロッタージュやステンシルの技法を使ったというのが見どころらしいんですけどフロッタージュとかステンシルっていうのが僕なにがフロッタージュかステンシルなのかわからないのでどこがフロッタージュでステンシルなのかはわからなかったですけど終始不思議なかんじでしたのでこれがフロッタージュとステンシルかなあっておもいながら見てたのでまるでフロッタージュでステンシルでよかったかとおもいます。
そしてこれはファミコンみたいな音を潰して圧縮したみたいなブリブリした不穏な機械音が神経に呼びかけてきてとても不安感を駆りたてていて実に不気味でよかったとおもいます。そして「翼」「鞭」「家」の３つのエピソードで構成されているのですがそれぞれある一定の行動が始まりも終わりもなくずっと繰り返されていてなんかいつのまにか何回も繰り返しているという事態に一瞬わけがわからなくなってたのしいです。何回もおなじことを言うひともそうですが何回も同じ行為を繰り返していることは基本的にこわいですしその何回も繰り返していることに本人が気づいているかどうかもまたこわいことでもあります。なかでも「鞭」の人間が動物に鞭をふるっているのが鞭がピシピシいうたびに人間が動物に、そして動物が人間に変わっていき、立場が逆転して同じことが繰り返されるのがなんか頭おかしくなる。なんかいつのまにか同じことが繰り返されていてそれの出発点の境目がわからなくなるというのがじつにこわい事だと思います。ましてや終わりなどわからないのですしやはりそのことに当の本人にもわからないというならば本人にはなりたくないなあという感想でした７９点
『コストニツェ』 (1970) ヤン・シュヴァンクマイエル
なんか納骨堂みたいなところの観光案内ビデオみたいなかんじなんだけどなにこれめくるめくってるー
こんなにめくるめくなんてそんなにがんばっためくれ方があったなんて知らなかったよ
俺にもめくり方おしえてくれよそしてめぐりあい方も
ついでにおれの皮膚も勢いでめくれてしまってその中身に骨があるのが世間に知られてしまうほどめくれあがってしまっているしそんなめくるめくスペクタルな場所があるなんて今までおれに秘密だったかい
俺おもうにたぶん骨みられるのってはずかしいよ
なんでも中身をみられるのははずかしいさ
剥き出しってはずかしい
そんな恥ずかしい物体がそこかしこに！
興奮しないわけがない
なんかこれ戦争とかペストで死んだ７万人分くらいの骨が埋葬されているらしいんですけどその膨大な量の人骨を使って礼拝堂内部に狂ったように装飾を施したりシャンデリアとか祭壇とか十字架とかなんかものすごいおびただしいのがめくるめくってはりめぐらされております。
すべてがパーツとしての人骨で構築された巨大要塞内部の７万体は、やはり人骨で組み立てられた我々が見ることによってその人骨が人体ではないべつの形として縫合され掲示されてそしてその存在を成しているのをみるにつれ骨がそれが人間の形を成していないにもかかわらず文字通り、骨組み、骨格としての機能を有していることに気づくだろう。そしてその行為とは自分の眼球で自分の眼球をみている自分のすがたを眼球自身となってみているようなそんな白日夢みたいな遺産相続問題の未亡人の気分です
やばい。基本的にやばい。そんな狂ったかっこいい場所をカシャカシャ性急に画面が変わりながらぼくはご案内されていきます。このめくるめくった案内係にめぐりあいたい
超いきたい。これおれ絶対いきたい場所みつかった
だれかにインタビューされたらおれ答えるねコストニツェいきたいと３６０点
『棺の家』 (1966) ヤン・シュヴァンクマイエル
ヤン・シュヴァンクマイエル大会の二日目。
観客がぼくを含めて二人という過酷な状況下に
ぼくもう泣きそう！
おうち
かえりたい！
とかおもっているうちにはじまりましたよ。なんかこれは木槌でぼこぼこ殴りあうのがそれは指人形なのですから平気ですとかいう理由で許される特権でもって人体毀損趣味を実現しようとしてる点がとても好感度
たぶんバラバラに人体飛び散るの好きだし表面の内側、或いは裏側つまり内臓感に果てしない興味を持っているとしか思えない素敵趣味を一連の作品系譜から見受けられますこれは１０分間の時間に込められた輪廻転生と因果応報の圧縮だろうか７５点
『ジャバウォッキー』 (1973) ヤン・シュヴァンクマイエル
これはこれはこれはああああああああ
きもちわるい！
そして
素敵！
ジャバウォッキーはルイス・キャロルの「鏡の国のアリス」でアリスが読む詩「ジャバウォックの歌」の中に出てくるドラゴンのこと。冒頭でこの詩が朗読されるのですが対訳が狂っていてすばらしいのですが
なかなか子供部屋の中がエキセントリクなうごきがそこかしこで立ち止っていてなんかしかも人形の中から小さな人形が生えてきてもぞもぞしはじめたりなのにそれよりも巨大な陶器の少女アマゾネス人形軍団がその小さな人形を丁寧に煮込んでお料理したりと食卓に並べる絶景の最中ちいさな人間の人形をおおきな人間の人形が無表情でもりもり食べる人肉天麩羅のかもす無邪気な残酷と猟奇性が不気味ではりきっていたよぼくもはりきりました日本ではharakiri,geisya,tempuraが有名ですほんとうです９２点
『オトラントの城』 (1973-79) ヤン・シュヴァンクマイエル
さすがにこのころはぼくねむくなってまいりましたいい加減
つまらない
でも西洋の甲冑はかっこいいからおれすきだとおもったよでもそういいつつ日本の鎧とかもなんかガチガチしててかっちりしてるので好きなんだが西洋のほうがなんか尖ってたりしてて攻撃的だしたぶんでも兜よりもあの先っぽ尖ったマスクとか騎士のやつは目線がわからないから覆面的でありかっこよい
けど話的にはくそつまらないのでねむいねってなった。このラストは検閲でカットされてたらしいけどどうでもいいな。実写部分がともかくおれもとめていないことに気づいた２５点
『庭園』 (1968年) ヤン・シュヴァンクマイエル
まあ社会主義体制批判とかくだらないこといってんだろうけどつまらない
そんなつまらないそういうのこそアニメな位相で活写すべきなのに
でも手を繋いだ人間が生垣化する設定には生身の人間が実演する以上の選択はなかっただろうけど生身すぎるもっと無機質に平板化させるべきではいかな１３点
