『バイオハザード II アポカリプス』 (2004) アレクサンダー・ウィット
テレビで見たからあれなんだけど多分これって死にっぷりが実は最高なのにものすごい政治的な圧力でもってカットされてる可能性が否めないのですけどそうだとしたらなんてひどい
とりあえずこうぷりぷりっていうゲーム性のある異常にエロい動きを再現しようとしてたのだけはわかった４０点
『バベル』 (2006) アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ
これはすごい迫力だったやっぱり業を積み立てるには迫力で設計しないといけない
迫力っていうのは原則的に静的な澱みのなかで生まれてくるものなので一過性のものとしては遊離して存在すべきであって聾唖者という先天的な刻印がもたらす迫力は時間的重層がそれを裏付けることで申し分のない迫力を供与していてぼく震えたね
でももう一回みたいかっていうとべつにもう見たくないんだけど菊池凛子が相当可愛くないので覚悟したほういいよ１００点
『ブラック・ダリア』 (2006) ブライアン・デ・パルマ
これといって感想ないんだけどそれはエログロが全力で発揮してないからだと思うんだけど基本的にエレガンスじゃないよね
わりとこの時代のハードコアを標榜するにはエレガンスが重要だとおもうんだけどポルノ性っていうのは要はどれだけエレガンスをそこに見出さないように粉飾していたかに尽きる。人間って基本的にエレガンスだからそれを隠し通すことで卑猥の表現が成り立つ。だからポルノ性っていうのは恥ずかしいことを代表する運動だった。恥ずかしいから隠す、これ真理。でも一番恥ずかしいとおもっているのはそれを見ているほうだ。見ているんだけどそれはある意味で見たいんだろうっていうことを見られてしまっている時点で実は大いに恥ずかしいことにガリ勉と呼ばれた男は気づいた。メガネを３個も用意していたことが尚一層恥ずかしい。というよりも立体３Ｄメガネで飛び出す映像を期待していたその期待値の高さが何よりもいちばん恥ずかしいことは言うに及ばない。だからそんな恥ずかしがり屋さんみたいなひとにとってはポルノ性を代表する選手とは尊敬と情熱をまとめあげるリーダーが適格だったのだ。
ポルノとは無知、ハードコアとは文学に匹敵し、犯罪は英雄になる９０点
『ブロークン・フラワーズ』 （２００５） ジム・ジャームッシュ
そういわれてみればそうかもしれないということのある種の発見が決して人生にとっては必要ではなかったということの第二の発見が第一弾の発見をブラッシュアップする数奇な日常がやはり非日常的に散りばめられたことによってそれこそが日常であったとする気づきの物語であったのですけどべつにそんなにわらうとこでもないんですけどっていうところで映画館は笑いに包まれてこれが連休パワーの人手の多数決制の賜物！ということであってやっぱ逆にすげえおもしろいのに誰もクスリともしない静まり返った映画館の居心地の悪さに比べたらまあいいことだよね
でも外国の映画館みたいに立ち上がってブラボーとか叫ぶ観客がいるような国に生まれなくてよかったよねっていう感想を今頃になっていってみるのもつよい証拠を目の前につきつけた！あとはおまえがだまって巨大なおっぱいをもちあげたらそこの下にスイッチがあるだろう？地下への階段は暗殺の意味だしフレッドペリーのジャージはスポーティに肉体を包み込むやさしさの証明だ８１点
『ポルターガイスト』 (1982) トビー・フーパー
いいなーテレビの中に入れるなんて。
どうやんの？
おれもテレビの中に住みたいんですけどでもきっとあれ除霊とかなにげに莫大な費用を後々請求されそうでこわいよね。これ裕福な成功者的なこれぞ理想形の家庭像を設定していることで当時の経済発展途上国であったジャパンとの貧富の格差を見せ付けてアメリカンドリーミーを夢みさせているからまるでお金の心配とかナッシングな様相を呈しているのですけど俺ならまずそんな機材の数々うちに持ち込まれた時点でやっぱいらねとか言いそうですものクーリングオフはできますか６２点
『ビヨンド』 (1980) ルチオ・フルチ
ちょっとある意味感動するくらい意味不明なんですけどルチオフルチってこんなすげーのか？レベルが高すぎて手に負えないんだけど
いやなんかふつうに人物の相関図が訳わかんないんですけどだいたいオマエ誰ですかっていうのがいきなり登場してきて続々死んでいきますのでかなりの難易度です。びびるほどつまんね！しかも転んだだけで血だるまとかくらいのシュールな光景が満載ですしどこまで本気かぼくわかんないよ。棒で強打したら皮膚が剥がれたりといった自然界を超越するパワーそして血しぶきと全てが過剰。いきなりこの人は何の為に登場してきたんだろうとかの疑問は無駄ですそれは伏線でもなんでもなくて単に残虐場面の追加のためだけに適当に人物をその都度追加していってるだけのようなやる気のなさですしかも場面がバシバシ切り替わるのでちょっとでも目を逸らすとふつうにどういう状況か理解に苦しむまるで必然性のない行動が繰り広げられるばかりにぼくの脳は部屋中に散乱しそうです。つまりは残虐描写のためだけに無理矢理に話を繋げようとしているだけなので軽く切なさが漂うほど適当。だいたいこの外人共の演技力が日本人の俺でもびびるほどひどいので全員しんでほしいと思います。もうこの医者とか絶対下心あって急接近してるしだいたい死者が甦るのはいいけどあんな死者が満載な病院ふつうにいやなんですけど！でも娘の頭が半壊するとこはあまりにひどいので笑ってしまったよしかも頭が弱点だっていい加減わかるだろうに何回も体撃つしおまえあれか１５点
『ビヨンド・ザ・リミット』 (2003) オラフ・イッテンバッハ
なんか無駄に洗練されてふつうになってしまってるー
いかがわしさが半減しているよそれはいけないことだ
でもあどけない笑顔のキッズを無造作に殺すのはさすがとしかいいようがない
というかグロ場面はなかなか純度高いのですがべつにおれドラマとか求めてないんだけどいりますか？なんかいろいろ体が散らばったりで忙しかったけど拾い集めるほうがもっと大変なことに気づいた８３点
『フレディＶＳジェイソン』 (2003) ロニー・ユー
これタイトルからしてフレディｖｓジェイソンってあきらかにフレディが先行してる時点であれだけどつまりフレディ主体なんだよね。あきらかにフレディがジェイソンをこきつかっているというか基本的に見下しているよね
たしかにジェイソンはアホだけどでもアホはアホなりに肉弾戦最強説を発揮するのですごいです。というかとにかく全てが無理すぎてひどい。いきなり状況説明的なセリフですべてを補完しようとする試みがひどい。あのあきらかに知能指数レベルが低そうなアメリカのティーンたちがなんであんなものわかりのいいことになるのかが無理すぎて最高！ひゃっほう！あんなおっぱいでかいのに純潔性で貫き通すのなんてほとんど隠れホモックスの陰謀としかおもえないような巨大さ。そのわりに友達死んだ直後にパーティーに繰り出したりするので純潔とはつまりアメリカに存在するのかと僕は困るわけです。つうかフレディとは夢の世界に引き込んで戦うという、夢であるからこそのドリームマスター全能フル感の恐怖襲撃であるわけですがまずあんなこわい夢見てて尚更現実に肉体に及ぼすダメージの影響力のカリスマによってそれでも起きないでいるのって無理。まずあれで起きないっていうのが異常なのですがいくらジェイソンが子供だからといってそのあらゆる肉体にまつわる恐怖から解き放たれた彼が夢の世界でフレディのパワーを増長させる装置とはなりえないような気がするんだけど。なぜならひとの恐怖＝フレディのパワーへの貢献度ということになるからで（それこそがフレディにとって大人は恐怖の想像力が乏しい現実的な存在ゆえに魅力的な現実を超越する攻撃性を発揮できないでいるわけで逆にじっさいに恐怖の想像力そのものを戦闘力にフル還元できるティーンたちが殺戮対象になりうる）ジェイソン自体はフレディに対する恐怖心はいくらかも持ち合わせていない。そこで母親の意匠を借りて恐怖を演出しようとはしていたが正体を現した時点でフレディの能力は限りなく無に帰すはずなのだがというかなぜならジェイソンはあほだから。
ということでなんかもう内容とか忘れたしどうでもいいんだけどでも巨大なおっぱいがなにがなんでも立ち並ぶさまははっきりいって頭悪くて最高だしキライじゃないって言ってるよ５０点
『ピクニック at ハンギングロック』 (1975) ピーター・ウィアー
なんてまばゆい！まばゆいのはおそろしいことだなぜなら失明するからだ。失明するのが何故にこわいのかは今は想像でいうしかないわけであるがというのも今は正確に目がみえるからにほかならないわけであるからでそのトワイライトな恐怖とは想像が断片的であるけれどすくなくとも今とちがうという、その変化することはこわいにちがいないけれどそれは無菌状態の室内でいっぱいおおきく欠伸する俺がとても綺麗だということに他ならないわけだがそれがもし失明してたらたぶん手探りであるくことが余儀なくされるのでそれはかなりの高確率でほぼ階段から落っこちるわけだけどそれは視覚的に落ちている自分のさまがおそろしいのか身体が落下している速度のさなかに身を投じることが恐怖に直結している謎の正体であるかはじつに謎だ。謎はうつくしい。解き明かされない謎は永久にうつくしいけれどそれは解き明かされない謎自体が美しいままなのがすばらしい滑らかさが潤滑してるわけではなくてきっと謎に取り残されたぼくらが著しく退化してしまう時間のおそろしさがうつくしいのだ。なおさら失明中だということで頭は瓦解している昼間の事件性な逮捕劇であたまはいっぱいだ。きっといやらしい想像はあたまの重量がことごとく増すのだろう僕の頭はすこぶる重くなってしまってほとんど不安定な厳粛な綱渡り師として切れ味は増している。
想像以上だ。想像以上に切れてしまうことは危険だ。だって間違って切りたくないところまで切れてしまうからでそれは切れていないところを切るのは簡単だけど切れてしまったところを切れる前の時代に巻き戻すには難しい。たぶんいっぱい触られるのに憧れている。いっぱい触られると微かに固まってくると思う。思う、というのはいっぱい触られてはいないから思うだけであってそれは謎だ。謎は美しいと思う。思う、というのはぼくが抱え込んでいる謎はもしかしたら今後解明されるかもしれない可能性を秘めている秘め事なわけだからにほかならないわけで暫定的な謎という位置を暫定的に確保してるにすぎないからこそいまは思っているにすぎないわけであるのでただひとつ確かなのは今の解き明かされないいくらかの謎はいまのままでも十分に美しいということであってできるならこの謎はずっと謎としていてくれないか。頭は重い方が頭よくみえるとおもうしいやみえる、とは言ったが実際には見るだけではなく重さを量らなければいけないのでいっぱい触ってくれないと俺の頭のよさはわからないだろう。この重さに体はおそらく右にグラグラするだろう。震度9ほどはあるであろうその存在自体の重量を脅かす自家製の揺れはいみじくも心象風景を拡散させるだろう。なぜならまばゆい煌めきを凝視するほどのすばらしい体躯を持ち合わせていないことに気づいていながらもまばゆさに対抗しようとする車輪に腕までをも巻きこまれて壊れて折れ曲がった通路のぐにゃぐにゃが相当に気持ちよい現象だ。縄師は咲き乱れている標的はおまえだからだ100点
『ハイル・ミュタンテ！ 電撃ＸＸ作戦』 (1993) アレックス・デ・ラ・イグレシア
人体が特別変異しているミュータントたちが筋肉という世界の健全を象徴する物体を破壊しようとたくらむというつまり差別と戦うテロリスタ集団を極めて差別的なテイストで描いたものだが障害者特有の不健全さと聖性が核融合したかのような不穏な存在感がこの集団には欠落しているわけでその要因はまず第一に健常者が障害者役であることであってミュータント属性のいかがわしい存在論的ギャグテイストがいくらかも理解されていないことに失敗がある。逆にいえば感動要素を追求するならば障害者を障害者が演じてはならないなぜなら畸形はおもしろいから。
とか思いながらみてたら徐々にビルドアップされていく不具者の華麗なハードボイルド観が反逆炸裂してつまり人質であるはずの才女は不具者となりはじめて解放の感覚を得るのであってぼくの足は３本はいらない５５点
